Tel pourrait lire une publicité pour la compagnie d'opéra Ars Minerva basée à San Francisco. Il est dommage que cette troupe récente, qui interprète un opéra oublié de la période baroque (1600 - 1750) et qui entre dans sa quatrième saison, n’ait pas les moyens de faire beaucoup de publicité. Les slogans abondent: venez écouter la musique fraîchement exhumée des années 1600. Restez pour les surtitres qui utilisent des mots comme «Mec». Ou l'appareil photo prop Polaroid. Ou est-ce qu'un aérieniste?
(Oui.)
Colorés, enjoués, jeunes, sexy, ces opéras sont des confections. Ils étaient morts et enterrés. maintenant ils sont vivant.
Échantillons pour Ifigenia.«Je dis très souvent que c'est une aventure humaine», explique Céline Ricci à propos de la revitalisation de ces œuvres du XVIIe siècle, qui étaient elles-mêmes la résurrection des mythes grecs. Avant de fonder et de devenir directeur exécutif et artistique d'Ars Minerva, Ricci a mené une carrière active de mezzo-soprano. Avant cela, elle avait été étudiante en archéologie à la Sorbonne, étant donné sa fascination pour les vestiges lyriques. «Les représentations de ces opéras datent très souvent d'il y a 2 000 ans ou de 2 500 ans. Ensuite, ils sont vus à travers les yeux du 17ème siècle. Ensuite, il y a ce silence de quelque 300 ans. Et puis il y a nous.
L'aventure n'est pas seulement historique; ça se passe au présent. Ars Minerva, dont le nom honore la déesse étrusque de la sagesse, du travail et de l'art, ne peut louer qu'une semaine de répétitions sur son lieu de spectacle avant une production. Les chanteurs arrivent parfois sans trop connaître leur musique. Le support technique n’est parfois pas aussi expérimenté qu’il est censé l’être. Des trous dans la préparation ont été découverts bien trop près du délai de préparation.
Céline Ricci détient un élément de costume à plumes de Les amazones.Prendre des costumes. La troisième saison de la production d'Ars Minerva Circé, La dernière représentation a eu lieu en 1665, à deux semaines de sa «première mondiale», lorsqu'un vétéran du magasin de costumes de l'Opéra de San Francisco, âgé de 30 ans, est tombé par hasard sur une annonce de volontaires que Ricci avait placée sur Craigslist. Matthew Nash était à court de concerts et cherchait à créer des réseaux. Il a répondu.
«C'était incroyable», se souvient Ricci. «Je pensais qu'il n'était pas un être humain. Il a été envoyé par certaines forces de l'univers pour nous aider. "
«J'ai rencontré Céline à son appartement avec le créateur de costumes», raconte Nash. «Je devais aider à finir les vêtements. Eh bien, rien n'avait été commencé du tout. C'était deux semaines avant la répétition générale. "
En une semaine, Nash, spécialisé dans la confection de vêtements pour hommes, la création de motifs, la coupe et la confection de vêtements pour hommes. Circéest cinq personnages masculins. Il a également reconstruit la robe que Ricci, portant le rôle principal, devait porter: le précédent effort avait été cousu dans une bande de Mobius. Le marchand qui a passé trois décennies à confectionner des costumes de 10 000 dollars dans l’un des plus grands opéras du pays a déclaré: «Je n’ai jamais jeté de telles choses dans ma vie.»
Matthew Nash (à gauche) et le costume de Merman pour lequel il a créé Circé.Pour Ifigenia à Aulis, La production de la quatrième saison d'Ars Minerva, qui fera ses débuts le 30 novembre, a été promu de Godsend au poste de créateur de costumes. Chaque pièce de son home-studio est actuellement jonchée de boulons en tissu aux tons de bijou. Les costumes rendront hommage aux trois racines temporelles de l'opéra. Il y aura des masques grecs, des robes baroques et un survêtement en velours à l'entrejambe rappelant le retour récent du pantalon Hammer.
«Comme toute entreprise, il y a eu beaucoup de problèmes de croissance», déclare le chef d'orchestre et claveciniste Derek Tam avec un sourire diplomatique. Tam fait partie d'Ars Minerva depuis ses débuts, dirigeant les chanteurs et un petit orchestre de violons, violoncelle et théorbe (le luth géant susmentionné) à partir de son clavier. "Je pense que l'excitation est grande", l'aventure de Ricci est l'enthousiasme de Tam - "c'est simplement parce que c'est tellement nouveau. Nous créons nos propres scripts. "
Et leurs propres partitions. Lorsqu'il s'agit de monter un opéra oublié, le premier défi réside dans le matériel source. La Biblioteca Marciana de Venise abrite des centaines de manuscrits d'opéras oubliés. Ils sont difficiles à lire, notés dans les clefs révolues et conformément aux pratiques de performance arcaniques. Pour compliquer les choses, ils ont été notés à la hâte. Tam dit que vous pouvez parfois trouver des sections entières écrites avec la mauvaise clé..
Pour sélectionner le répertoire d'Ars Minerva, Ricci examine les piles de microfilms de la bibliothèque et lui permet de deviner quelle partition combinera une musique magnifique avec une histoire puissante. Ensuite, ils sont transposés dans la nomenclature musicale contemporaine. Tam a récemment passé une centaine d'heures à préparer IfigeniaLe score de son re-début.
Playbills de Ars Minerva spectacles d'antan.Il n'y a aucune garantie que tout ce temps avec la brosse fossile découvre un trésor. Mais jusqu'ici, Ars Minerva a eu de la chance. Dans Cléopâtre, La première production de la société, Ricci, a mis au jour une Cléopâtre qui, contrairement à son histoire habituelle, a retrouvé une nouvelle vie et un nouvel amant à la fin. Le titulaire Circé a un appétit sexuel si vorace et si satisfait qu'elle pourrait même faire rougir progressivement un San Franciscan. Ensuite, il y a le triangle amoureux LGBTQ à part entière que Ricci a découvert dans Les Amazones dans les îles fortunées. Le mâle «féminin» Numidio et la femme «masculine» Auralba convoitent tous deux Florinda, bisexuelle.
«Un complot en 1680 concernant les lesbiennes et ça va, c'est assez génial», dit Tam.
La mise en scène d'Ars Minerva était torride. Et pas seulement pour le steaminess, il s'avère. Les scènes de romance défibrillent ce qui était jusque-là une partition poussiéreuse se décomposant sur une étagère.
«Peut-être que j'ai quelque chose à propos de la mort» se demande Ricci en riant.
Peut-être qu'elle fait. Pour Ricci, Ars Minerva consiste à donner du temps et du souffle à une musique toujours digne. Il s'agit de monter sur scène et de chanter une aria chantée il y a plusieurs siècles. Il s’agit de se connecter à ce chanteur antérieur à travers le temps et l’endroit, et de se connecter à cette déesse grecque encore antérieure dont ils partagent tous l’histoire..
«Ce fil que nous avons entre nous tous, les êtres humains, dans le passé, au fil des millénaires, je suis très attaché à cela», déclare Ricci. "C'est la chose-rien et personne ne meurt jamais."