Rydet était bien établie au moment où elle a commencé Record. Même si elle n’a pas sérieusement commencé à travailler en tant que photographe avant d’avoir atteint la quarantaine, elle a rattrapé le temps perdu. Elle a participé à son premier concours en 1951; en 1961, elle ouvre sa première exposition personnelle pour sa série de portraits d’enfants, intitulée Petit homme (Mały człowiek), qui a ensuite été publié sous forme de livre de photos en 1965. Un autre projet, Temps de passage (Czas przemijania) concentré sur les personnes âgées. Elle a enseigné la photographie et participé à des expositions internationales. En 1976, Rydet a reçu un prix d'excellence de la Fédération internationale de l'art photographique..
De nombreux photographes peuvent, à ce stade, se contenter de leurs réalisations ou être moins enthousiastes à l'idée de se lancer dans un projet de grande envergure. Pas rydet.
Personnes en intérieurs, de Le bilan sociologique, Łapsze Wyżne, région de Podhale, 1979.La première étincelle de l’idée de la Record est arrivé quand Rydet a vu des bureaux dans une usine automobile de Jelcz, une ville proche de Wrocław. «Bien qu’elles soient identiques, elles différaient beaucoup, car les personnes qui y travaillaient les décoraient de ce qu’elles aimaient regarder», a déclaré Rydet dans une interview en 1990. «Ce que j’ai vu! Belles filles et icônes sacrées. Stars de jazz et photos d'enfants. Trophées de chasse et chapelets. Chaque personne a marqué son espace avec sa personnalité. Et c'est comme ça que ça a commencé.
Pour la plupart, les images dans le Record sont des portraits de personnes à l'intérieur de leurs propres maisons. Les sujets regardent la caméra, entourés de leurs affaires, et sont photographiés avec un objectif grand angle. Rydet a choisi cette méthode, a-t-elle dit un jour, car elle «devait constituer un enregistrement simple, objectif, authentique de la réalité existante, prise dans une perspective détachée».
Mais malgré ces efforts pour rester détaché, Rydet s'est imprégnée de ce qu'elle était en train de créer. «En marchant toute la journée dans les villages et les villes, en entrant dans les maisons et en rencontrant des gens si variés, j'avais oublié que je traînais sous une lourde caméra, que j'avais mal au dos, qu'il était difficile pour moi de marcher toute la journée. Ces rencontres avec des gens, qui me paraissaient toujours nouvelles et intéressantes, me donnaient de la force », a-t-elle rappelé plus tard..
Rydet avec sa caméra, c. Années 1950.Elle a employé une méthodologie pour son approche. Dans les villages, elle frappait à la porte, se présentait et complimentait le propriétaire pour un objet. Une fois qu'ils ont accepté la photo, elle les place contre le mur le plus intéressant. Mais dans les villes, elle ne pénétrerait et ne photographierait les maisons que lorsque les propriétaires l’auraient invitée, estimant que le processus en milieu urbain était plus compliqué et exigeait beaucoup de travail..
Au fur et à mesure du développement du projet, des modèles ont commencé à émerger. Elle a remarqué que les objets les plus précieux des Polonais avaient tendance à passer au-dessus de la télévision - souvent un portrait du pape Jean-Paul II. Et alors qu’elle voyageait d’un village à l’autre, accumulant lentement des images pour son projet ambitieux, Rydet s’est inspirée pour prendre des sous-ensembles de photos: routes portant des noms de village intéressants, intérieurs de bus, panneaux de signalisation. En 1988, elle a déclaré: «Je continue à avoir de nouvelles idées et je dois prendre les photos tout de suite, c'est une dépendance, comme la vodka pour un alcoolique."
Au cours des deux prochaines décennies, elle a étendu le projet à des maisons situées dans d’autres pays, notamment en France, aux États-Unis et en Lituanie. En réfléchissant au projet en 1990, Rydet a déclaré:
Je sais que certaines personnes pensent que je suis délirant ou complice quand je dis aux gens qu'ils sont beaux. Mais je vois vraiment quelque chose d’intéressant et de beau chez tout le monde, je suis charmé par quelque chose qui mérite d’être sauvé - en particulier ces merveilleux récits humains que j’entends au cours de ces visites. Chaque personne est une histoire distincte; certains sont fascinants, certains instructifs, parfois ils sont profondément touchants.
Personnes en intérieurs, de Le bilan sociologique, Silésie, 1988.En 2011, les responsables des archives de Rydet ont formé la Fondation Zofia Rydet dans le but de numériser son vaste corpus. Quatre ans plus tard, le Musée d’art moderne de Varsovie a organisé une exposition sur Record, affichage de ces images dans les regroupements spécifiés par Rydet au cours du projet, telles que des femmes aux portes, aux fenêtres ou aux natures mortes.
Dans une interview en 1990, Rydet a examiné le rôle de la photographie dans sa vie future. «La photographie me permet d’arrêter le temps et de vaincre le spectre de la mort», a-t-elle déclaré. «Le documentaire le plus simple et le plus ordinaire devient une grande vérité sur le destin humain, et c’est ma lutte constante contre la mort, avec le temps.» Sept ans plus tard, le 24 août 1997, Rydet est décédé à Gliwice..
Atlas Obscura a une sélection d'images de Rydet Record, qui sont également disponibles sur la base de données interrogeable et bilingue de la Fondation.
Personnes en intérieurs, de Le bilan sociologique, Cmolas, région de Rzeszowskie, 1980.
Les femmes à la porte, de Le bilan sociologique, Zawada, région de Lubeskie, Wacława Gąska 1980.
Personnes en intérieurs, de Le bilan sociologique, Gęsice, région de Kieleckie, 1979.
Objets et Décorations, de Le bilan sociologique, Chochołów, région de Podhale, 1982.
Personnes en intérieurs, de Le bilan sociologique, Jadwiga Malinowska, région de Suwalskie, 1987.