Comment le skort est passé d'un vêtement rebelle à un aliment de base Athleisure / pantalon semaine

Aujourd’hui, la chaussette, un porte-jupe et un short, est le plus souvent associée aux joueuses de tennis esquivant sur un court de tennis, un short de vélo en forme de spandex placé sous un mini-traineau flottant dans le vent servant deux objectifs: la modestie écarter les jambes sans briller le monde tout en conservant un sens de féminité traditionnelle.

Mais l'histoire du skort ne commence pas avec le tennis. Au lieu de cela, le véritable chemin de la skort vers l'acceptation générale peut être attribué à une mode qui a durement frappé l'Amérique à la fin des années 1890: le vélo.

Les premières jupes étaient en réalité appelées «jupes-pantalons», un nom maladroit mais approprié décrivant la double identité de la tenue. Bien que les cultures non occidentales aient longtemps expérimenté les pantalons drapés pour femmes, le salwar de l'Asie du Sud, les pantalons jodhpurish rassemblés à la cheville des pantalons des Amazones étaient, et dans de nombreuses cultures plus conservatrices, toujours considérés comme virulents, masculins et obscènes par les femmes.

Mais dans les années 1890, le cyclisme est passé du spectacle au sport, et à la mode. La conception s’est immensément améliorée par rapport à la conception «boneshaker» précédente, permettant au cycliste de s’équilibrer plus confortablement sur deux roues remplies d’air de taille similaire et sur une chaîne en métal qui maintenait lesdites roues en mouvement. Sur ces nouveaux vélos améliorés, une femme pouvait se déplacer de manière indépendante - un fait qui indifférent tant aux hommes qu'aux femmes perplexes et horrifiés, qui ne comprenait pas pourquoi les premières féministes telles que Susan B. Anthony et Elizabeth Cady Stanton étaient si férues de vitesse deux roues.

Et comme tous ceux qui conduisent un vélo le savent, avoir un vêtement entre la cheville et la chaîne en métal qui fait rouler les roues, c’est demander une chute. Cela signifiait que la mode fleurie de l'époque victorienne était particulièrement mal équipée pour une balade en ville. En 2014 dans le atlantique note, cela a introduit la première déclaration radicalisée dans la mode féminine, avec des chevilles et des bloomers exposés qui émerveillent le souffle socialement choqué par ce qu'ils considéraient comme une injustice absolue et une impunité face aux normes sociales.

Aujourd'hui, enfiler un pantalon sous une jupe peut paraître presque conservateur, mais Keren Ben-Horin, historienne de la mode et auteure de Elle a des jambes: une histoire des ourlets et de la mode, affirme que le «pantalon» que le cyclisme exigeait des femmes constituait une déclaration d'indépendance étonnante. «C'était très en avant», dit Ben-Horin. "Et il était uniquement porté comme une tenue de sport, pas comme un vêtement de ville."

En effet, les premières jupes ont doublé comme les premières activités sportives, bien que cela ne ressemble en rien aux tenues épurées, qui évacuent la transpiration et qui définissent le corps, que nous associons aux pantalons de yoga Lululemon. Les premières jupes étaient des pantalons à jambes larges sous un panneau qui fermait le style à double poitrine pour cacher le fait qu'il y avait un pantalon sous la jupe. «Ce n'étaient pas des vêtements bifurqués, et la partie pantalon n'était pas vraiment un short», explique Deirdre Clemente, professeure d'histoire à l'Université de Las Vegas, spécialisée dans le secteur de la mode. "Ils ressemblaient plus à une jupe avec un devant plat, et ils étaient très baggy."

Mais ces vêtements étaient révolutionnaire dans cette mode à l'époque a souligné un derrière volumineux (généralement créé avec un corset et une cage) et un front plat. «Une grosse poitrine, de grandes manches, beaucoup de retard», dit Ben-Horin. Le pantalon a inversé ce concept. «Cela a soulevé beaucoup de questions», fait remarquer Ben-Horin, «sur ce que signifie être une femme, ce que signifie se comporter correctement et ce que signifie être une femme portant un pantalon. Cela empiétait sur le pouvoir des hommes et le rôle de l'homme dans la société en portant quelque chose considéré comme masculin; si vous portez des pantalons, vous empiétez sur ce pouvoir que les hommes affirment.

Comme beaucoup de tendances de la mode, les Françaises ont été les premiers à confectionner une jupe-short cool. C’était la Première Guerre mondiale et les femmes redéfinissaient la mode et l’utilité, remettant en question l’emphase de l’époque victorienne sur les volants et les superpositions superflues au milieu de l’idée nouvelle selon laquelle les vêtements doivent privilégier la facilité de mouvement. En outre, c’était la fascination de l’Orientalisme pour l'époque: les occidentaux étaient fascinés par le butin du colonialisme et par ce qu'ils considéraient comme «exotique», à savoir des pantalons sarouel, des broderies denses et complexes et des lignes plus fluides qui permettaient à une femme de marcher et de ne pas basculer chanceler précairement dans une cage littérale. Les maisons de couture parisiennes ont commencé à présenter des jupes de pantalons très brodées qui pourraient être portées à la maison ou sous forme de costumes, considérées davantage comme des vestiges fantaisistes de contrées lointaines que comme une chose pratique à porter pour une course à pied.

Ironiquement, la danse a propulsé la jupe masculine à cheval sur le grand public. Ben-Horin explique la popularité de la jupe du pantalon à Irene Castle, qui, avec son mari Vernon, est réputée pour avoir rendu la danse de salon à la mode après la Première Guerre mondiale. Le savoir-faire de la danse dans les Castles était immensément populaire sur les films muets virages qui nécessitaient un jeu de jambes complexe. Ces robes frou-frou de l'époque victorienne étaient un empêchement et fondamentalement inutiles. On attribue à Castle non seulement le début de l’époque des barboteuses avec ses robes à bretelles et ses robes moulantes, mais aussi sa jupe fendue ou une jupe divisée comme un sarouel, avec des plis qui couvrent le devant elle ressemble à n'importe quelle autre robe. Cette liberté de mouvement combinée aux tendances de l'époque flapper était suffisante pour amener les femmes des couches supérieures de la ville à enfiler un pantalon sous leur jupe.

Clemente dit que la montée de la jupe courte a également assombri celle des tissus synthétiques comme la rayonne, qui venait d'être inventée. «Cela a rendu la production de masse possible pour les femmes», dit-elle. Auparavant, la mode féminine était très axée sur le tailleur, mais la jupe-short était un achat insolite pour aller danser et pouvait être produite à moindre coût grâce aux fibres synthétiques. Rayon a également commencé à mieux teindre, en introduisant une couleur qui ternissait les teintes ternes, mates et beiges qui dominaient l’ère victorienne et permettait aux femmes de s’exprimer de manière plus vibrante..

Cela a eu un effet d'entraînement de femmes en filles: Clemente a expliqué que la capacité unique de rayon à être utilisée dans les cuissardes signifiait que les femmes en âge d'aller à l'université avaient commencé à adopter une variante du pantalon comme uniforme de cours de gymnastique, ce qui a apaisé les administrateurs. la jupe tout en permettant aux athlètes féminines de courir et de sauter sans les restrictions d’une jupe. «C'était la première fois que l'on voyait vraiment le pouvoir de dépenser des jeunes femmes», a déclaré Clemente. «Ces femmes de moins de 30 ans naviguaient dans les normes sociales et dictaient leurs achats. Et avec la rayonne, ils ont pu acheter deux des produits que leur mère n'achèterait qu'un. ”

Si le vélo rendait la jupe-short accessible et que la danse la rendait appropriée, le tennis en ferait finalement un vêtement qu'une femme pourrait porter à la belle étoile, dans les rues. Wimbledon 1931 a changé le cours de l’histoire de la mode sportive pour femmes et a propulsé le skort dans la gloire de la superstar. «Wimbledon a toujours été un terrain fertile pour les problèmes et les discussions autour de la tenue vestimentaire des femmes», a déclaré Ben-Horin. À Wimbledon, en 1931, la joueuse de tennis espagnole Lili Alvarez est apparue sur le court, vêtue de ce qui s'apparentait à une culotte drapée d'une couche de tissu pour créer l'illusion d'une jupe. La tenue, créée par la styliste italienne Elsa Schiaparelli, avait déjà été portée à l’Open de France, mais ses débuts au conservateur Wimbledon ont laissé plusieurs spectateurs bouche bée. «Certaines ont dit que c'était déplacé, choquant», a déclaré Ben-Horin à propos d'articles de journaux faisant état de la position d'Alvarez sur la féminité à la cour. «Mais Lili a dit que c'était beaucoup plus confortable, en lui permettant d'écarter les jambes. Même si cela ressemble à une jupe, cela a quand même provoqué un tollé. "*

«La jupe a été laissée de côté après 1930», a déclaré Clemente, en mentionnant que la société en était venue à voir des femmes portant des pantalons raccourcis, rendant le panneau avant inutile et la prétention d'une jupe. "Ils étaient toujours très populaires parmi les joueuses de tennis, mais ils ont perdu leur importance." Mais Alvarez a permis à une femme de porter un pantalon de travail, si une femme pouvait se retourner sur un court en culotte ample défilant comme une jupe, bien avec une femme portant un pantalon. Et la version de la jupe par Alvarez a contribué à démocratiser le vêtement. Auparavant, son auditoire était uniquement blanc, aisé et capable de s'offrir le loisir que le sport leur offrait. Maintenant, la jupe-short était un article pratique, une femme pouvant porter du jogging ou une fille pouvant faire du football.

Pourtant, le skort a été relégué au monde sportif et non à la mode populaire, et Clemente a une théorie pourquoi. «Les jupes représentent le compromis entre les shorts offensifs et les jupes polies», dit-elle. «Les jupes-short avaient un élément de formalité du vêtement traditionnel, mais vous obteniez aussi ces éléments modernes de mouvement et de liberté. Les shorts étaient associés à la masculinité, mais quand ils sont devenus acceptables, il n'était plus nécessaire que les femmes portent un jogging. ”

Il nous a fallu une autre guerre mondiale et deux décennies supplémentaires de randonnée pour la jupe-short telle que nous la connaissons - un engin au-dessus du genou qui possède une coupe A-line et un short de vélo en dessous - pour bien prendre forme. Dans les années 1960, grâce aux mini-jupes et à la révolution de la contre-culture, la jupe-short est remontée à la surface. «C’était très à la mode, pour les femmes à l’esprit libre», dit Ben-Horin. "Ce n'est jamais vraiment devenu une lubie autant qu'une déclaration de liberté de mouvement."

«Une des choses avec la jupe-short était qu'elle plaisait aux hommes et aux femmes», dit Clemente. «La féminité est quelque chose que les hommes nous ont imposé. Les hommes ont défini ce qui est féminin et ce qui ne l'est pas. La jupe-short laisse les femmes conserver leur féminité mais leur permet également de se définir elles-mêmes. »

C'est ce qui est à propos de la jupe-short: sa rébellion silencieuse pourrait laisser penser que c'est une déguisement en jupe qui offre une modestie traditionnelle à son porteur. La capacité de la jupe à dépasser les limites de la masculinité et de la féminité, à être un pantalon et une jupe, signifie qu’elle est capable d’être bien plus qu’une jolie valise. Sans la jupe-short, il aurait été presque impossible de relancer la révolution sportive des femmes en Amérique. Sans la jupe-short, les rôles de genre dans la mode - un homme devrait porter un pantalon et une femme devrait porter une jupe - auraient été difficiles à transcender. Sans la jupe-short, certaines des plus grandes tendances actuelles pour la moitié inférieure du corps: pantalons larges, jupes pâturantes, à la mode respectueuse et modeste, et bien sûr, athleisure, auraient été presque impossibles à concevoir et encore plus difficiles. vendre à un large public.

«Les jupes sont extrêmement importantes», déclare Clemente à propos du rôle du vêtement dans le féminisme. Ne laissez pas son indécision de ne pas être un short ou une jupe vous tromper: la jupe est révolutionnaire.

* Mise à jour: L'article indiquait à l'origine qu'à Wimbledon en 1931, Lili Alvarez ne portait pas de bas. Elle était porter des bas, mais son adversaire n'a pas été.